Как рисовать масляными красками для начинающих

Все цвета имеют оттенки. Чистые спектральные цвета на этой картинке отмечены буквами. Итак, как мы подбираем цвета, помня все вышесказанное? Нам нужно лишь ответить на эти три вопроса.

Все формы создаются из пяти основных форм. Части этих форм образуют любые предметы, которые мы видим. Представьте половинку цилиндра на кубе — и Вы получите форму американского почтового ящика. Половинка шара и конус дадут Вам форму слезы, елка — это конус, дуб — это полусфера пол-шара , а цилиндрическая кружка имеет обычно ручку в виде половинки тора бублика.

Они производятся в тубах. Краски выдавливают на палитру, и смешивают при помощи мастихина для получения новых оттенков. Затем они наносятся на вертикально расположенный холст жесткими упругими кисточками. Масляные краски сохнут очень медленно. Обычно нужно ждать три дня, прежде чем положить следующий слой. Такое длительное время высыхания является одновременно и преимуществом и недостатком. Большое преимущество в том, что у Вас будет время на осмысление того, что Вы нарисовали.

Сверху вниз, справа, идут желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый. Эти цвета называются теплыми.

Затем кистью водят туда-сюда в перекрестной манере между двумя градациями цвета, пока не будет получен удовлетворяющий Вас результат. Затем проводят параллельные мазки для окончательной обработки участка.

Если мы будем двигаться по этой шкале к середине, то придем к нейтрально-серому цвету, наименее насыщенному из всех.

Уроки Билла Мартина для начинающих. Есть вещи, которые Вы должны знать, прежде чем начать писать маслом. Все краски — это смесь сухого пигмента и жидкости. В масляных красках красящий пигмент смешивается с льняным маслом. Льняное масло — это масло, высыхающее в процессе окисления воздухом. Оно впитывает кислород из воздуха и кристаллизует пигмент краски на постоянной основе. Когда масло высыхает, его невозможно удалить.

Это очень полезно, когда Вы делаете градиентные переходы от одного цвета к другому. Или же, если Вы недовольны тем, что получается, пока краска еще влажная, ее можно соскрести тряпочкой, мастихином или резиновым скребком, и перерисовать.

Тор пишется при помощи скрученных мазков и серповидных мазков. Здесь Вы видите, что для передачи формы объекта нужно пользоваться светом и тенью, а не линиями контура. Свет может сбивать Вас с толку, поэтому сначала попытайтесь увидеть форму объекта, а уже потом — как именно свет ложится на эту форму.

Дополнительные цвета при смешивании на палитре нейтрализуют друг друга. На этой табличке дополнительные цвета находятся на противоположных концах шкалы напротив друг друга.

С краской можно работать до 12 часов подряд, потом Вы должны оставить работу на просушку на три дня, после чего можно продолжить работу.

Каждая из этих форм имеет четко определенные локации света и теней. Сферу характеризуют серп и овалы. У конусов треугольная освещенная часть и в тени все остальное. Кубы и плоские поверхности содержат растяжки градиентный переход света в тень.

Так как это и так краска, Вам не придется изолировать ее от последующих слоев. Так же можно воспользоваться углем. Угольный набросок надо будет изолировать от следующих слоев фиксажем. Мягкий уголь легче зафиксировать фиксажем, чем прессованный уголь. Рисунок можно нанести и карандашом на холст. Потом также закрепить фиксажем.

Прикрепите рисунок к холсту. Переведите его при помощи копировальной бумаги. Обведите свой рисунок с подложенной копиркой. Пользуйтесь при этом шариковой ручкой контрастного цвета, чтобы видеть, какие участки Вы уже перевели и контролировать толщину линий. Нанесенный рисунок также должен быть закреплен фиксажем или тонким лессировочным слоем прозрачной грунтовки.

Острый кончик карандаша может сделать трещинки в слое грунта, поэтому можно дополнительно нанести еще один прозрачный слой грунтовки. Если Вы нанесли еще один слой грунтовки, фиксаж не требуется. Рисунок для переведения через копирку лучше подготовить на тонкой кальке, тогда его будет легче перевести.

Градуированный переход от света к тени. Если изображаемая поверхность параллельна полотну, то она изображается одним ровным тоном. Куб — это сочетание пересекающихся плоскостей. Каждая сторона куба содержит растяжку светотени. Куб рисуется параллельными мазками кисти. Тор содержит аспекты двух других фигур. У него есть полоски света и тени, как у цилиндра, в центре, и полумесяцы, как у сферы, по краям.

Сверху вниз, по левой стороне, идут желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий и сине-фиолетовый. Эти цвета называются холодными. Красный и зеленый являются дополнительными цветами по отношению друг к другу, так как расположены напротив друг друга на цветовом круге. Желтый и фиолетовый также являются дополнительными по отношению друг к другу. Желто-зеленый и красно-фиолетовый — дополнительные цвета. Дополнительные цвета, положенные на холсте рядом, усиливают друг друга.

Когда краски высохли, можно поверх наложить новые цвета. В работе может быть множество слоев. Каждый последующий слой должен быть таким же по толщине или толще, чем предыдущий, иначе возникнут трещины. После того, как работа полностью высохнет от трех до шести месяцев , нужно нанести защитный слой дамарского лака. Сложный рисунок быстро теряется при нанесении масляных красок, поэтому рисунок лучше обозначать простыми фигурами и контурными линиями.

Недостаток в том, что если положить рядом влажные краски двух разных цветов, они могут смешаться друг с другом неаккуратно. С палитрой, кистями и влажным полотном нужно обращаться очень осторожно, что не измазать себя, одежду, еду и мебель.

Рисунок можно делать прямо на холсте, или же его можно подготовить заранее и перевести на холст. Когда рисунок наносите сразу на холст, то лучше пользоваться разбавленной краской.

Цвета радуги по порядку: Цветовой круг — необходимая вещь при сопоставлении цветов. Круг расположен так, чтобы желтый, самый яркий светлый цвет, оказался вверху, а фиолетовый, самый темный — внизу.

Работают чистой кистью от темного цвета к среднему, и затем, опять чистой кистью от светлого цвета к среднему. Двигаясь кистью по кругу, стараемся мазки делать перпендикулярно к блику, соответственно, получаем форму мазков скрученной кисти. В В зависимости от расположения основных цветов растяжки, создается представление о плоскости, в которой расположена поверхность. Заметьте, как располагаются оттенки, чтобы изобразить плоскую поверхность слева и выгнутую поверхность справа.

Рассмотрим градуированный переход одного цвета в другой. Масляные краски, поскольку они требуют времени для высыхания, позволяют Вам перемещать их по полотну, пока они еще влажные. Именно поэтому маслом гораздо проще делать плавные градации цвета, чем при помощи других красок. Это можно делать любыми кистями. Но лучше всего подойдут плоские кисти, а хуже всего — круглые. Для мелких и крупных растяжек работают одни и те же принципы. Краски смешиваются на палитре и наносятся на свои предполагаемые места на холсте.

Цилиндры состоят из полосок. Тор — из полумесяцев и полосок. Вогнутые варианты этих форм имеют такую же светотень, но без рефлексов. Если Вы научитесь рисовать эти пять форм, Вы сможете рисовать все. Шар сферу определяют полумесяцы и овалы. Шары рисуют серповидными и скрученными мазками кисти. Конусы пишут треугольными мазками кисти. Цилиндры состоят из полосок света и тени. Цилиндры пишут параллельными мазками кисти. Кубы и любые плоские поверхности подчиняются одним правилам.